我第一次阅读《弗兰肯斯坦》是伊藤润二的漫画版本，第二次是读了玛丽·雪莱的原作，第三次，则是吉尔莫·德尔·托罗搬上网飞的电影版本。
主角维克多·弗兰肯斯坦是个科学家，致力于从死亡中诞生生命，他被正统的社会所摒弃，只能独立进行研究。没有钱，他就去买行刑后的尸体、战场上死去的士兵、刨开刚死去不久的人的坟墓。获得了尸体后，他就用各个功能完好的部分拼凑出了一个“人“，并准备将其复活，但在其复活的那一瞬间，感知到了这个“人”的恐怖，那种非人的恐惧让维克多抛下人造人逃跑。人造人苏醒后，他并没有常识，跑出去后也不能露面，于是躲在在一个农户人家的废弃房屋中偷偷生存。一开始，他决定帮助农户家的人，农户并不知道是谁帮助了他，但心存感激溢于言表，人造人听见了，以为自己可以去告诉他们自己的存在，没想到刚一露面就被威胁滚蛋，连解释的话语都不听，“我不是人类愿意接受的存在。”人造人才理解了这个道理。没办法，人造人只能离去。为了找到一个能够交流的人，人造人想到了制造他的造物主：维克多。
于是就去找维克多，让他再复活一个同伴，否则就杀了他，维克多屈服了，但造到最后却突然意识到不对，这种不死的怪物如果会繁殖，那这个世界会发生什么？于是他毁了新制作的人造人尸体，这让人造人大怒，他也做了相应的事情：先离开，但在维克多的婚礼上回来，杀掉了伊丽莎白，并驱使维克多对他进行追逐，像是玩乐一样逃跑，但不至于让维克多丢失他的行踪。最终两人来到冰原，维克多在这里失去生命，人造人也失去了自己存在于这个世界上最后一个联系，失去目标的他重新思索，决定隐入冰原，离开人们的生存环境。
这里可以注意到，人造人其实并没有名字，而读者将创作者的名字赋予了他，弗兰肯斯坦，以怪物的身份活跃在各个作品故事中。
2025年的吉尔摩·德尔·托罗版本关注了是谁在讲故事，是维克多？还是人造人？纵观前后两篇，其实故事的风格近似，唯一的区别就是讲故事的人不同所带来的不一样的感受：当维克多在讲故事的时候，他可以无视自己性格的恶劣，将所有事情全推脱掉。而当人造人在讲故事时，他可以无视自己造成的暴虐，只关注人世给他带来的温暖，以及更关注他作为“人”所体会到的感受。
托罗的《弗兰肯斯坦》保持了连续的色调，连情绪都是顺畅无比，在看他的电影时，不用担心突然的意外或突然的反转，一切都是递呈的关系，没有陡峭的情节发展。能让人感受出这是一位相当成熟的导演，作品也带有温度。或许我之后也应该将《水形物语》补一下，之前玩电影游戏时遇到了这个怪兽+爱情的提示，这四个字在嘴边但是没能说出来，确实有些可惜hhh
在我看来，这部并不算是完美的电影。由于篇幅或导演本人的原因，最终人造人找到维克托，维克托制作第二个人造人这一幕并没有拍摄，人造人请求维克托制作，而维克托一口回绝，维克托想杀掉人造人，却杀死了伊丽莎白，两人开始追逐战。这个追逐战的衔接有些过于突兀，因为维克托并没有接收到原著中人造人那“我会像阴魂那样缠着你，这辈子都不要想睡个安稳觉”的讯息，而是直接拿起猎枪冲了出去。这里是与原著产生最大偏折的地方，或许进行翻拍，就一定会受到与原著的比较。
除此之外，人物的刻画稀薄也是一个问题，除了人造人之外，维克托、威廉、伊丽莎白都没有足够的时间去刻画，他们呈现出来的是一个比较刻板的工具形象，为了情节的发展而存在于此的生命，而非像在电影中的人造人一样，让观众看起来拥有自主活动的行为能力。
最后再看，人造人的形象真的很棒，服化道都精致优秀，对于一部已经存在了要两百年的小说，能以现代的方式出现，又有什么理由不去看呢？